«Дюна» и «451 по Фаренгейту»: формула жизни будущего

"Дюна" и "451 по Фаренгейту": формула жизни будущего

Фарид Мухаммад (2013)
Автор — индонезийский литературовед

Вступление

Научная фантастика (НФ) — это сочетание «науки» и «художественной литературы», двух понятий, которые даже лексически имеют противоречивое значение. Наука относится к изучению реальных вещей, в то время как художественная литература сосредоточена на воображении или ирреальности. Одна вещь, которая действительно интересна, это то, что, как сказал Альберт Эйнштейн «воображение важнее знаний». Это утверждение может показаться удивительным, особенно если оно исходит от одного из самых известных ученых в истории. Но на самом деле воображение и фантазия часто указывают путь к реальным событиям. Многие изобретения, такие как самолеты, клонирование, радио, роботы, лазер и электроника, впервые были описаны именно в НФ.

Из этого положения дел ясно, что художественная литература имеет отношение к науке и наоборот. НФ — это прозаическое произведение, которое представляет возможности будущего, используя известные научные данные и теории, а также творческое воображение. Это своего рода машина времени, которая переносит читателей в будущее. Роберт А. Хайнлайн заявил, что НФ — это «реалистичные предположения о возможных будущих событиях, основанные на достаточных знаниях о реальном мире прошлого и настоящего и на тщательном понимании природы и значения научного метода». Между тем Фрэнк Герберт настаивал на том, что «функция фантастики не всегда состоит в том, чтобы предсказывать будущее, но иногда и в том, чтобы предотвращать его».

Научная фантастика в обществе

Для того, чтобы дать описание роли НФ в обществе, я уже представил таблицу, основанную на рейтинге 20 лучших фильмов Америки. График показывает, что они имеют высокую популярность в американском обществе. 20 фильмов собрали 3,7 млрд. долларов, на долю НФ пришлось 2,5 млрд. В 2008 г. НФ взлетела из подвала, дав почти 75% киносборов. В этой статье я хотел бы привести два примера научно-фантастического романа, которые приобрели особую популярность — «Дюну» Фрэнка Герберта и «451 по Фаренгейту» Рея Брэдбери. Данные опросов показывают, какой популярностью пользуются оба романа.

Кавелти в своем определении формулы заявил, что формулы являются культурными продуктами (паттернами) и оказывают определенное влияние на культуру, поскольку они становятся традиционными способами представления и соотнесения определенных образов, символов, тем и мифов. Процесс изменения и развития формулы — это своего рода культурная эволюция, которая определяется выбором аудитории. Формула может быть полезна для определения характера литературного произведения и поможет нам ответить на вопрос, почему оно стало популярным, хотя и не всегда убедительно. Если формула становится очень успешной, это значит, что сюжет явно имеет особую привлекательность и значение для многих людей в культуре.

При объяснении значимости культурных функций нужны особые подходы. Существует три основных подхода, которые в основном применялись согласно Кавелти.

  1. Теория воздействия или эффекта — наиболее распространенный способ, которым определяют культурное значение литературы. Такие теории в основном предполагают, что литературные формы и/или содержание оказывают некоторое прямое влияние на поведение человека. Естественно, тенденция этого подхода состоит в том, чтобы рассматривать литературу как моральную или политическую проблему и стремиться определить, какие литературные образцы оказывают желательное влияние на поведение людей, а какие негативное, чтобы поддержать первое и подавить или подвергнуть цензуре второе.
  2. Детерминистские теории предполагают, что искусство, по сути, является случайным и зависимым от поведения, которое порождается и формируется некоторой лежащей в основе социальной или психологической динамикой. Этот подход широко применяется к интерпретации всех видов литературы.
  3. Символические или рефлексивные теории. Согласно этому подходу, произведение искусства состоит из комплекса символов или мифов, которые определяются как образы или узор образов, заряженных комплексом чувств и значений, и они становятся, следовательно, формулой способов восприятия фантастики, а также простого отражение реальности.

Формула НФ

Согласно Скоулзу (1978,175-189), основываясь на трех вышеприведенных подходах, можно определить формулы НФ. Если мы внимательно рассмотрим обе книги, то имеет смысл предпочесть вторую, детерминистскую теорию для подхода к анализу двух романов.

  1. Темы, как правило, включают воображаемый мир. Эти темы могут быть условно разделены на те, что имеют биологическое происхождение, в человеческих существах и проблемах расы и пола — и те, что имеют физическое происхождение — темы времени и пространства. Они также основаны на технологиях.
  2. Воображаемые существа. Внечеловеческие существа в НФ принимают две формы. Либо они являются конструкциями, искусственными созданиями, такими, как андроиды, роботы, киборги или големы, либо они являются продуктами какой-то неземной эволюции — инопланетянами. В историях человечества всегда использовались воображаемые существа, устройства, используемые для воплощения многих вымышленных ансамблей жизни и человеческих страстей. Также сюжет иногда сталкивается с опасностью [особенно от других форм жизни].

Станислав Лем предположил, что в научной фантастике существует четыре архетипических отношения между человеком и роботом:

a. Отношения между человеком и машиной;

б. Отношения между хозяином и рабом;

c. Отношения между человеком и суккубом или инкубом;

d. Отношения между человеком и трансцендентностью (божеством и т.д.)

3. Пол и раса в НФ. Хотя миф об Эдипе пронизывает НФ и хотя этот миф использует сексуальные символы, графическое изображение секса редко встречается в научной фантастике, поэтому при одном удалении от буквального такие предметы, как лучевые пушки и космические корабли, вполне могут функционировать как фаллические символы. До недавнего времени большая часть научной фантастики была написана для мужчин; женщины в рассказах служили только призами, присуждаемыми на сцене, — настолько, что приходилось сталкиваться с трюизмом, что «в научной фантастике нет секса». Однако, как и многие широко распространенные трюизмы, это представление неверно. В наши дни большая часть НФ привязана к сексуальности.

4. Отражение реальности. Хотя НФ часто наполняется странными персонажами и причудливыми событиями, ее истории обычно проливают свет на обычную человеческую природу. Непреходящие примеры из НФ помогают нам лучше понять психологические процессы, происходящие, когда разумные существа сталкиваются с переменами, вызовами, моральными решениями и даже трагедиями. Большая часть НФ комментирует современное общество через вымышленную концепцию фантастического общества.

Формула «Дюны» и «451 по Фаренгейту»

Темы Дюны представляют собой комбинацию нескольких проблем; это путешествия во времени и отстояние сюжета на тысячи лет в будущее, когда человеческая раса рассеялась по всей Галактике; альтернативная Вселенная, поскольку действие, затрагивающее экологию, происходит на планете Арракис, пустынной планете с ценным меланжем, пряностью, которая чрезвычайно продлевает жизнь. От меланжа зависит Космическая Гильдия; ее навигаторы используют пряность, чтобы безопасно прокладывать курс для кораблей Гильдии с помощью предвидения, используя технологию «складывающегося пространства», которая позволяет мгновенно перемещаться в любую точку Галактики. Планета Арракис полностью покрыта пустынной экосистемой, но коренные племена фрименов имеют сложную систему сохранения воды на своей засушливой планете. Они берегут даже воду, дистиллированную из их тел.

Еще одна из наиболее интересных технологий, представленных в книге, — это метеорологический спутник. Эти спутники вращаются вокруг планеты и способны влиять на всю ее погоду. При нынешних технологиях мы даже представить себе не можем, как можно было бы создать такие спутники. Наши знания о погодных условиях сейчас намного лучше, чем 50 лет назад, но мы все еще на десятилетия далеки от того, чтобы контролировать наш климат.

Солдаты в романе носят с собой личные устройства связи. Эти маленькие коробочки, которые крепятся к их ремень действует во многом как двусторонняя радиосвязь. Этот никого не удивляет, потому что радио было основным видом портативной связи в то время, когда был написан роман. Радиоприемники все еще были довольно большими и недостаточно удобными, чтобы их можно было постоянно носить с собой, но, как мы видим сегодня, предсказание о гораздо меньших и более удобных устройствах было очень точным. Сотовых телефонов, конечно, даже не было на горизонте в начале 1960-х годов, так что маловероятно, что автор мог это предсказать (именно это он и предсказал! — Пер.).

Последняя технология, о которой я хотел бы упомянуть, — это крошечная книга. Книги в романе размером со спичечный коробок, но содержат тысячи страниц. Они активируются движением пальца на боковой стороне книги и содержат увеличительное стекло, позволяющее читать крошечный текст. Они слишком хрупкие, чтобы их можно было перевернуть пальцами, поэтому определенные движения по краям книги заставляют ее переворачиваться самостоятельно. Сегодня мы можем связать это с портативными устройствами для чтения электронных книг. Это небольшие компьютеры, которые содержат сотни книг и позволяют вам читать так же, как настоящую книгу. Я был довольно-таки удивлен, увидев, что автор смог предвидеть такое развитие событий. Хотя он и не предсказывал, что книги будут электронными, он определенно намекнул на возможность сжатия информации в гораздо меньшем пространстве. Библиотеки книг теперь могут поместиться у вас на ладони.

Тема «451 по Фаренгейту» имеет несколько иные характеристики, которые больше фокусируются на социологических и психологических аспектах, чем на технологиях, и это своего рода аллюзия, которая называется антиутопией. В НФ антиутопия стала чрезвычайно популярной в течение 1950-х годов, когда писатели протестовали против того, что они считали непреодолимым приливом конформизма и культурной пустоты, характерным для рынка, телевидения и других могущественных сил в послевоенном мире. Роман Брэдбери «451 по Фаренгейту» — антиутопия или критика тирании антиинтеллектуального большинства, сопоставимая с оруэлловским «1984». Он пропитан атмосферой антикоммунизма после Второй мировой войны. Правительство кажется далеким, равнодушным к жизни в городе Монтэга, и вместо этого вовлеченным в угрозу атомной война, которая нависла над нацией. Битти, босс Монтэга, в серии лекций по истории и теории работы пожарных дает понять, что пожарные действуют от имени обычных людей, которые знают, что такое счастье, которые хотят быть уверенными, что все счастливы, и которые хотят искоренить любого, кто не соответствует этой идее счастья. Коллекционеров книг обнаруживают и разоблачают их соседи, действуя из чувства гражданского долга; никакой тайной полиции не требуется.

Воображаемые существа

Сверхъестественная сила / таланты, которые принадлежат Полу Атрейдесу, как сказал Фрэнк Герберт в своем интервью, опубликованном в журнале Omni Magazinе, в июле 1980 года: «Серьезные проблемы возникают, когда человеческие ошибки совершаются в больших масштабах, которые могут быть доведены до высшей степени… Герои болезненны, супергерой — это катастрофа. Мир ошибается в супергероях, с которыми слишком многие из нас терпят бедствие». Это заявление, как правило, носит политический характер, потому что очень важно описать позицию и решение лидера.

Главный герой «Дюны», Пол Атрейдес, — «Тот самый», персонаж типа мессии, чье прибытие люди ожидали и рассчитывали, что оно приведет к большим переменам. Павел отличается от других «тех» в НФ из-за его стойкого сопротивления своей судьбе и его беспокойства о последствиях власти. Пол не верит — он знает, что он загадочный Квисац Хадерах. Герой сталкивается с опасностью или конфликтом, главный предмет угрозы его отец Лето и всей его семье также угрожает барон Харконнен, который хочет сам править планетой. Барон оказывается еще более опасным, чем герцог Лето первоначально думал, что ему удается подкупить очень близкого друга семьи Атрейдесов, доктора Юэ, чтобы он шпионил за всеми, а затем в конечном итоге подставил под удар. С положительной стороны, местные жители на Арракисе, фремены, не нравятся барону и они сами не в восторге от его жестокости, поэтому они больше довольны поддержкой герцога Лето и помогают ему в борьбе с бароном. Вскоре после того, как семья Атрейдес поселяется в своем новом доме, барон с помощью доктора Юэ наносит удар и убивает герцога Лео, но, к счастью, Полу и его матери Джессике удается бежать. Высокопоставленные офицеры, находившиеся под командованием герцога Лето, также бегут и в конце концов воссоединяются с Полом и Джессикой. Все это время, благодаря своему исключительному интеллекту и способности предсказывать будущее, герой может преодолеть опасность, поскольку Пол становится долгожданным и предсказанным спасителем фрименов. Он поражает народ, демонстрируя свое знакомство с местными тайнами. В результате Пол быстро поднимается по лестнице власти в обществе фрименов, в конечном итоге становясь их лидером и религиозной иконой. В конце концов он возглавляет местных жителей Арракиса вместе с солдатами, которые были верны герцогу Лето, чтобы победить барона и заявить о своем титуле герцога Арракиса. После некоторых переговоров Пол убеждает императора вселенной позволить своей дочери выйти за него замуж, тем самым освобождая путь для своего возможного восхождения на трон. Роман «Дюна» заканчивается тем, что Пол становится императором вселенной, но оставляет много незавершенных концов и, таким образом, создает условия для последующих романов серии.

В романе «451 по Фаренгейту» главный герой — Гай Монтэг. Он был пожарным, чья работа заключалась в том, чтобы разжигать пожары, сжигать все книги вместе с домами, в которых они были спрятаны. Гай Монтэг наслаждался своей работой. Он был пожарным в течение десяти лет, и он никогда не ставил под сомнение удовольствие от полуночных пробежек или радость от просмотра страниц, поглощенных пламенем.. никогда сомневался во всем, пока не встретил 17-летнюю девушку, которая рассказала ему о прошлом, когда люди не боялись. Затем он встретил профессора, который рассказал ему о будущем, в котором люди могли бы думать… и Гай Монтэг внезапно осознал, что ему нужно сделать. Его деятельность поначалу символизирует, что он был сконструирован как правительственная машина, делающая все, чего требует элита. аристократия. Но после этого он понял, что он творит нечто недопустимое.

Пожарные в «451 по Фаренгейту — это машина правительственной власти, которая сжигает все книги, подчиняясь всем правительственным приказам. Это противоречит реальной жизни, ибо пожарные должны тушить огонь. Механическая Гончая в этой истории — смертоносный робот, которого правительство может запрограммировать на то, чтобы выслеживать тех, кого считают преступниками, по запаху. Он поставляется со смертельным морфием, который он вводит своим жертвам. По-видимому, он также доступен в качестве своего рода сторожевого пса для дома. Гончая выражает, насколько она нечувствительна к обществу, будучи орудием смерти. Здесь, в реальном мире, люди все еще борются за справедливость, но в 45 градусов по Фаренгейту, вопросов не задают; они просто посылают Гончую за добычей. Брэдбери сделал так, чтобы книги стали чем-то опасным в будущем. Они могут загрязнить сознание людей, что будет опасно для правительства. Вот почему все книги должны быть сожжены.

Пол и раса в НФ

Ни в «Дюне», ни в «451 по Фаренгейту» нет сексуальности (? — Пер.). Хотя мать Пола. Джессика — наложница герцога Лето Атрейдеса и она ведет себя как жена Лето, и у него нет других наложниц, она не замужем за ним. Джессика является членом Бене Гессерит — школа, которая практикует то, что многие другие считают колдовством. Сирота, которая никогда не знала своих родителей, Джессика в этой истории описана как высокая и стройная женщина, с волосами бронзового цвета и зелеными глазами. Событием этих персонажей стала ее сексуальная внешность. Тем временем в «451 по Фаренгейту» Милдред и Монтэг спят в разных кроватях, что, возможно, больше связано с тем фактом, что Брэдбери писал в 1950-х годах, чем с чем-либо еще. Мы знаем, что пары занимаются сексом, потому что у них все еще есть дети, и Монтэг даже упоминает, что подруги Милдред сделали аборт. Ясно, что для книги, полной «жизненного цикла», здесь на удивление мало размножения.

Саморефлексия

Серия «Дюна» включает в себя восприимчивость людей к массовым манипуляциям с помощью политической пропаганды, религиозных доктрин и сексуальных искушений, и важность самосознания и самообладания в сопротивлении этим типам контроля, а также изучение власти. Фрэнк Герберт в своей «Дюне» создал очень правдоподобную вселенную, полную планет, обществ и людей. Структура империи, объединяющей известную вселенную, похожа на структуру Средневековья. Наиболее очевидная коннотация этого исторического периода — сильные рыцари на высоких конях, сражающиеся на турнирах, и дамы, наблюдающие за ними и восхищающиеся ими. Некоторые из них могут даже упасть в обморок, когда их любимый в опасности. Во многом так описывалась перспектива общества, в котором Герберт писал этот роман. В «451 по Фаренгейту самое сильное политическое послание состоит в том, что все книги сожжены правительственной организацией, сотрудники которой известны как пожарные. Если они разжигали пожары, вместо того, чтобы тушить их, то это свидетельствует о том, что цензура — не то, с чем можно играть, ибо если она выйдет из-под контроля, можно оказаться в таком же положении. Население без самосознания вполне может позволить развязать ядерную войну и наказать протестующих против этого.

Все эти факторы в совокупности создают состояние постоянного поверхностного счастья в обществе. Книги заставляют людей задумываться о проблемах; зачем это надо? Сожжем их. Все, что заставляет человека сомневаться в своих идеалах, или в городе, или в обществе, просто сжигается (буквально или метафорически). Если это не делает людей раздражительными, то в этом нет смысла для общества. Само это состояние постоянного «счастья» на самом деле слишком обесценивает ценности, чтобы быть реализованным на самом деле. Однако Монтэг понимает это и присоединяется к группе повстанцев, борющихся за сохранение эмоций и реального мышления. Из посланий этой книги 50-летней давности, которые пугающе применимы к нашему нынешнему состоянию, ясно, что мы должны уделять больше внимания нашему обществу, чтобы предотвратить появление столь уродливой жизни. В конце книги Брэдбери оставляет надежду, что, возможно, Монтэг и его группа возродят цивилизацию после того, как она падет. Возможно, это признак того, что мы тоже решим проблемы нашей цивилизации.

Заключение

Людям всегда интересно знать, что произойдет завтра, либо чтобы быть готовыми к этому, либо чтобы попытаться предотвратить это. Чтение НФ — это способ для вас немедленно отправиться в будущее или посетить параллельные вселенные, если мы этого хотим. Она приобщает читателей к науке и думает о том, что значит другим — изгоем или инопланетянином. Она также позволяет оценить эффективность мысли, которую можно использовать не только для прогнозирования будущего, но и для предотвращения катастрофы, которая может произойти в будущем. НФ может представлять не только возможное будущее, но и возможное прошлое, основанное как на известных научных данных, так и на воображении писателя. Она также часто комментирует современное общество через исторические, технологические и социальные детали, которые представляет автор.

Перевод: Inquisitor Eisenhorn (https://vk.com/inquisitor1077)

1 КОММЕНТАРИЙ

  1. Сейчас, после новой экранизации «Дюны», можно ожидать появления крутых компьютерных игр. А для крутых игр нужно обзавестись соответствующим монитором. Я вот тут присмотрел некоторые https://metarankings.ru/reviews/luchshie-televizory-dlya-kino-i-serialov-v-2021-2022-godu/. Надо будет прикупить.

ОСТАВЬТЕ ОТВЕТ

Please enter your comment!
Please enter your name here